| 古诗 | 菊集有开养和居赋 |
| 朝代 | 明代 |
| 作者 | 伍瑞隆 |
| 释义 | 菊集有开养和居赋原文风高霜清冷花动，帝遣东篱绘秋梦。 飞梢碾玉累明珰，削叶装金打仙凤。 绿骨仙人语且笑，广袖凝嫣紫绡冻。 翠幄垂阴阴欲翻，明霞映川月相送。 画图诗笔两难足，分与春风锄露种。 诗词问答问：菊集有开养和居赋的作者是谁？答：伍瑞隆 注释1. 押词韵第一部 参考注释风高(1).风大。 唐 杜甫 《湖中送敬十使君适广陵》诗：“秋晚岳增翠，风高湖涌波。” 唐 柳宗元 《田家》诗之三：“风高榆柳疎，霜重棃枣熟。” (2).风仪高超。《魏书·高允传》：“荣曜当时，风高千载。” 清冷(1) 清爽而微寒;清凉寒冷 清冷的秋夜 (2) 冷落;冷清、凄凉 旅客们都走了,站台上十分清冷 东篱(1). 晋 陶潜 《饮酒》诗之五：“採菊东篱下，悠然见南山。”后因以指种菊之处；菊圃。 唐 杨炯 《庭菊赋》：“凭南轩以长啸，坐东篱而盈把。” 宋 柳永 《玉蝴蝶·重阳》词：“西风吹帽，东篱携酒，共结欢游。” 明 冯惟敏 《南吕一枝花·送贾封君约庵来游上谷南还》套曲：“恰东篱劝插黄花，又南浦催斟緑酒。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·黄英》：“僕以君风流高士，当能安贫；今作是论，则以东篱为市井，有辱黄花矣。” (2).园圃名。 宋 陆游 《东篱记》：“ 放翁 告归之三年，闢舍东茀地，南北七十五尺，东西或十有八尺而赢，或十有三尺而缩。插竹为篱，如其地之数……名之曰‘东篱’。” 宋 陆游 《读吕舍人诗追次其韵》：“言归 镜湖 上，日日醉 东篱 。”自注：“ 东篱 ，予小圃名。” 明珰用珠玉串成的妆饰品 明珰满身。——唐· 李朝威《柳毅传》 仙凤比喻帝王之女，公主。 唐 李峤 《中宗降诞日长宁公主满月侍宴应制》诗：“神龙见像日，仙凤养雏年。” 仙人神话和童话中指神通广大、长生不老的人 广袖宽大的衣袖 寂寞嫦娥舒广袖。——毛 * 词 翠幄翠色的帐幔。 晋 左思 《吴都赋》：“蔼蔼翠幄，嫋嫋 * 。”《晋书·刘琨传》：“臣等祖考以来，世受殊遇，入侍翠幄，出簪彤管。” 唐 元稹 《宛转行》：“华屋重翠幄，綺席雕象牀。” 宋 晁补之 《摸鱼儿·东皋寓居》词：“任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。” 垂阴亦作“ 垂荫 ”。树木枝叶覆盖形成阴影。亦指树木枝叶覆盖的阴影。 汉 张衡 《西京赋》：“吐葩颺荣，布叶垂阴。” 北魏 郦道元 《水经注·赣水》：“门内有樟树高七丈五尺，大二十五围，枝叶扶疎，垂荫数畮。”《南齐书·刘祥传》：“故坠叶垂荫，明月为之隔辉；堂宇留光，兰灯有时不照。” 宋 王谠 《唐语林·补遗四》：“都堂南门道中，有古槐，垂阴至广。” 明霞灿烂的云霞。 唐 卢照邻 《驸马都尉乔君集序》：“明霞晓挹，终登不死之庭；甘露秋团，儻践无生之岸。” 明 谢榛 《四溟诗话》卷一：“诵之行云流水，听之金声玉振，观之明霞散綺，讲之独茧抽丝。此诗家四关。” 刘白羽 《一个温暖的雪夜》：“她的两只眼睛可火亮火亮，就像早晨草原上燃起的一片明霞。” 月相月亮明亮部分的不同形状。主要的月相有四个,即朔、上弦、望、下弦 画图图画(多用于比喻) 这些诗篇构成了一幅农村生活的多彩的画图 诗笔(1).诗和散文。 北齐 颜之推 《颜氏家训·慕贤》：“君王比赐书翰，及写诗笔，殊为佳手。” 王利器 集解：“ 六朝 人以诗、笔对言，笔指无韵之文。” 唐 封演 《封氏闻见记·敏速》：“至午后诗笔俱成，得七千餘字。” 鲁迅 《汉文学史纲要》第一篇：“辞笔或诗笔对举， 唐 世犹然，逮及 宋 元 ，此义遂晦。於是散体之笔，并称曰文。” (2).写诗的笔。 宋 王安石 《赠老宁僧首》诗：“闲中用意归诗笔，静外安身比 太山 。” 金 元好问 《示崔雷诗社诸人》诗：“江山自许供诗笔，糜粥犹能到酒杯。” 清 秋瑾 《题＜潇湘馆集＞》诗之二：“千寻翠色供诗笔，一派湖山作画图。” 两难(1) 面临困难的选择 (2) 进退都难 分与分给。 唐 陆龟蒙 《中酒赋》：“愁应 平子 分与，渴是 相如 传得。” 清 李渔 《连城璧》外编卷四：“写完，念了一遍，回去取出一个拜匣，开出来都是银子，分与众人，到临了各取一锭，付与 竺生 、 庆生 。” 春风(1) 春天的风 春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》 (2) 比喻和悦的神色或良好的成长环境 |
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