卧听法曲霓裳原文
金磬玉笙调已久，牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后，宛转柔声入破时。
乐可理心应不谬，酒能陶性信无疑。
起尝残酌听余曲，斜背银缸半下帷。
诗词问答
问：卧听法曲霓裳的作者是谁？答：白居易
问：卧听法曲霓裳写于哪个朝代？答：唐代
问：白居易的名句有哪些？答：白居易名句大全
白居易卧听法曲霓裳书法欣赏
卧听法曲霓裳书法作品
全唐诗：卷449-58
参考注释
玉笙
(1).饰玉的笙。亦用为笙之美称。 南朝 梁 刘孝威 《奉和简文帝太子应令》：“ 园 綺 随金輅， 浮丘 侍玉笙。” 宋 苏轼 《菩萨蛮》词：“玉笙不受朱唇暖，离声凄咽胸填满。” 清 龚自珍 《忆瑶姬》词：“幽怀不知有恨，恨玉笙吹彻，彻骨难眠。”
(2).指笙的吹奏声。 宋 辛弃疾 《临江仙》词：“翠袖盈盈浑力薄，玉笙嫋嫋愁新。” 宋 陆游 《狂吟》诗：“秋风 湘 浦纫兰佩，夜月 緱 山听玉笙。”
牙床
(1) 围绕牙颈及覆盖上下颌牙槽的组织;齿龈的通称
(2) 有象牙雕刻装饰的床,也泛指制作精美的床
角枕
角制的或用角装饰的枕头。《诗·唐风·葛生》：“角枕粲兮，锦衾烂兮。” 唐 白居易 《苦热中寄舒员外》诗：“藤牀铺晚雪，角枕截寒玉。” 清 钮琇 《觚賸·姜郎》：“既而银蟾入户，角枕灿陈，羣髫毕退，二美相擕。”
朦胧
(1) 月光不明;看不清
朦胧的月色
(2)
(3) 看不分明;没有鲜明轮廓或细节;勉强看得见
朦胧景色
(4) 在感情或直觉的意义上微微感觉到或觉察到
朦胧的意识
宛转
(1) 圆场;圆成
店主八折了五两银子,没处取讨,索性做个宛转。——明· 冯梦龙《警世通言》
(2) 辗转
路宛转石间。——《徐霞客游记·游黄山记》
宛转而不卧
(3) 婉转
柔声
柔和婉悦之声。《礼记·内则》：“父母有过，下气怡色，柔声以諫。” 唐 韩愈 《祭虞部张员外文》：“如何今者，又失夫了！懿德柔声，永絶心耳。” 杨朔 《三千里江山》头：“听了老人的话，阿志妈妮柔声说：‘记得先前我问过你老人家，你也说不知道花名。’”
入破
(1). 唐 宋 大曲的专用语。大曲每套都有十余遍，归入散序、中序、破三大段。入破即为破这一段的第一遍。 唐 白居易 《卧听法曲霓裳》诗：“朦朧闲梦初成后，宛转柔声入破时。”《新唐书·五行志二》：“至其曲遍繁声，皆谓之‘入破’……破者，盖破碎云。” 宋 张端义 《贵耳集》卷上：“ 天寳 后，曲遍繁声，皆名入破。破者，破碎之义也。” 吴熊和 《唐宋词通论·词调》：“中序多慢拍，入破以后则节奏加快，转为快拍。”
(2).借指乐声骤变为繁碎之音。 阿英 《艺术家的故事》二：“其后急发一声，曰的沥得定栋，则繁声入破，如万弩之齐发，如急雨之骤至，若有千万手同击者。”
理心
犹言修心养性。《庄子·则阳》：“今人之治其形，理其心，多有似封人之所谓：遁其天，离其性，灭其情，亡其神，以众为。” 汉 桓宽 《盐铁论·国疾》：“酒足以合欢而不湛，乐足以理心而不淫。” 唐 白居易 《卧听法曲霓裳》诗：“乐可理心应不谬，酒能陶性信无疑。”
陶性
陶冶性灵。 唐 马戴 《同州冬日陪吴常侍闲宴》诗：“陶性聊飞爵，看山忽罢棋。”
无疑
没有可疑之处,表示非常肯定
确信无疑
残酌
犹残酒。 唐 元稹 《春晚寄杨十二兼呈赵八》诗：“倾尊就残酌，舒卷续微吟。”
余曲
乐曲的非主要部分。《史记·乐书》 唐 司马贞 述赞：“洋洋盈耳，《咸》《英》餘曲。”
银缸
银白色的灯盏、烛台。 南朝 梁元帝 《草名》诗：“金钱买含笑，银缸影梳头。” 宋 晏几道 《鹧鸪天》词：“今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。” 清 钱谦益 《嫁女词》之一：“中堂何喧闐，明烛耀银缸。” 黄人 《长相思和太白韵》：“银缸影淡秋满堂，井梧一叶飘银牀。”参见“ 银釭 ”。
下帷
(1).放下室内悬挂的帷幕。指教书。《史记·儒林列传》：“下帷讲诵，弟子传以久次相授业，或莫见其面，盖三年 董仲舒 不观於舍园，其精如此。” 三国 魏 应璩 《与侍郎曹长思书》：“才劣 仲舒 ，无下帷之思；家贫 孟公 ，无置酒之乐。”
(2).引申指闭门苦读。 南朝 梁 任昉 《赠王僧孺》诗：“下帷无倦，升高有属。”《南史·王僧虔传》：“汝（ 僧虔 子 慈 ）年入立境，方应从宦，兼有室累，何处復得下帷如 王郎 时耶？” 唐 李白 《行行且游猎篇》：“儒生不及游侠人，白首下帷復何益。” 宋 晁冲之 《和江子我竹夫人》诗：“下帷度日甘同梦，隐几终年得异书。”