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名句

三弦玉指，双钩草字，题赠粉团儿

释义

名句出处

出自元代张可久的《【越调】小桃红_湖上和刘时》

全文：
湖上和刘时中二首。
一声娇燕绿杨枝，满眼寻芳事。
塔影雷峰水边寺，夕阳时，画船无数围花市。
三弦玉指，双钩草字，题赠粉团儿。
棹歌惊起锦鸳鸯，开宴新亭上。
诗有新题酒无量，醉何妨？长吟笑倚阑干望。
西湖夜凉，吴姬低唱，画舫宿荷香。

名句书法欣赏

张可久三弦玉指，双钩草字，题赠粉团儿书法作品欣赏
三弦玉指，双钩草字，题赠粉团儿书法作品

参考注释

三弦

弦乐器,琴身两面蒙蟒皮,上端有长柄,有三根弦,用于曲艺伴奏

玉指

(1).称美人的手指。《乐府诗集·清商曲辞一·子夜歌之四十一》：“朱口发艳歌，玉指弄娇絃。” 唐孟浩然《宴张记室宅》诗：“玉指调筝柱，金泥饰舞罗。” 清郑燮《题双美人图》诗：“玉指尖纤指何许，似笑姮娥无伴侣。”

(2).指冰柱。唐孟郊《晚雪吟》：“小儿击玉指，大耋歌圣朝。”

双钩

亦作“ 双钩 ”。亦作“ 双勾 ”。 1.古代藏钩游戏。唐李商隐《代应》诗之二：“昨夜双鉤败，今朝百草输。” 朱鹤龄注引晋周处《风土记》：“ 义阳腊日饮祭之后，叟嫗儿童为藏钩之戏，分为二曹，以校胜负。” 冯浩注：“双鉤即藏鉤。”

(2).成对的挂钩。明陈海樵《锦缠道·惜别》曲：“忆风流，醉眠在吴姬酒楼，锦帐控双钩，未言时早自觉密意先投。” 清汪元爵《双头牡丹》赋：“窗横六扇，帘静双钩。”

(3).古代指女子缠足的形状。明单本《蕉帕记·幻形》：“妆罢脂香在手，行来羞蹴双鉤。” 清蒲松龄《聊斋志异·寄生》：“着松花色，细褶绣裙，双钩微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是双双白足，自然也好，最难看是莲船半尺假作莲瓣双钩。”

(4).书写毛笔字的一种执笔方法。宋计有功《唐诗纪事·陆希声》八：“古之善书，鲜有得笔法者。希声得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用笔双钩，则点遒劲，而尽妙矣，谓之拨鐙法。” 宋黄庭坚《论书》：“凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩迴腕，掌虚指实，以无名指倚笔，则有力。” 宋黄庭坚《论书》：“凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指，高提笔，令腕随己意左右。”

(5).摹写的一种方法。用线条钩出所摹的字笔画的四周，构成空心笔画的字体。宋姜夔《续书谱·临》：“双鉤之法，须得墨晕不出字外，或郭填其内，或朱其背，正得肥瘦之本体。” 宋陆游《地僻》诗：“几净双钩摹古帖，瓮香小啜试新醅。” 明沉德符《敝帚轩剩语·小楷墨刻》：“ 董来借摹，予惧其不归也，信手对临百餘字以应之，并未曾双鉤及过朱，不意其遽入石也。” 清昭槤《啸亭杂录·赐福字》：“其内廷翰林及乾清门侍卫，皆赐双钩‘福’字，盖御笔勒石者也。”

(6).中国画技法之一。黄若舟《花鸟画技法·勾勒轮廓》：“中国画写生是先用炭条轻轻地勾出轮廓……再用毛笔加工细描，用纯熟的手法勾勒出生动活泼的线条，所以勾勒画法，是用线条描出物体形象的轮廓。因为从两条线勾成物形，又称为双勾画法。” 朱自清《你我·＜子恺漫画＞代序》：“里面有一幅……画着一个微侧的半身像：他严肃的脸上戴着睛镜，有三五颗双钩泪珠儿，滴滴搭搭历历落落地从眼睛里掉下来。”

草字

(1) 旧时向对方介绍自己名字的一种谦称

(2) 草书,分章草与今草两种

粉团儿

(1).女子。多指妓女。元张可久《小桃红·湖上和刘时中》曲：“三絃玉指，双钩草字，题赠粉团儿。” 元张可久《红绣鞋·湖上》曲：“控青丝玉面马，歌《金缕》粉团儿，信人生行乐耳。”

(2).指白桃花。元周文质《小桃红·咏桃》曲：“任君各自簪红紫，诸公肯许，老夫头上，插朵粉团儿。”

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