| 古诗 | 清平乐（感怀） |
| 朝代 | 宋代 |
| 作者 | 王质 |
| 释义 | 清平乐（感怀）原文江沙带湿。莎露和烟泣。 落日欲低红未入。 悄悄暮峰凝立。 疏林秀色荒寒。 频频驻骑回看。 应是梧桐影下，秋风蹙碎眉山。 诗词问答问：清平乐（感怀）的作者是谁？答：王质 参考注释江沙(1).江边沙滩；江中沙洲。 南朝 梁元帝 《鸳鸯赋》：“朝浮兮浪华，夜集兮江沙。” 唐 杨炯 《送李庶子致仕还洛》诗：“白云断巖岫，緑草覆江沙。” 明 高启 《寄云间朱国史同宿左掖约至江上见访》诗之二：“曾期访旧到江沙，惆悵参差过落花。” 清 张善重 《自囦溪历延平抵建宁杂咏》：“风吹 博望 槎，白浪滚江沙。” (2).江中泥沙。《宋史·河渠志七》：“ 萧山县 西兴镇 通江两牐，近为江沙壅塞，舟楫不通。” 落日夕阳 未入见“ 未入流 ”。 悄悄(1) 寂静;声音低微;不声不响 悄悄离开 (2) 小声地,偷偷地 他悄悄地全跟我说了 凝立犹伫立。 南唐 李建勋 《离阙下日感恩》诗：“斜日苇汀凝立处，远波微颺翠如苔。” 清 厉鹗 《东城杂记·杨琇》：“远山映水入帘空，箇人凝立画屏中。” 冰心 《我站在毛主席纪念堂前》：“我凝立在庄严壮丽的毛主席纪念堂前。” 林秀园林中的花木。 唐 元稹 《酬乐天东南行诗一百韵》：“晚花狂蛺蝶，残蔕宿茱萸，始悟摧林秀，因衔避缴芦。” 色荒沉迷于女色。《书·五子之歌》：“内作色荒。” 孔 传：“迷乱曰荒；色，女色。” 清 余怀 《板桥杂记·雅游》：“若夫士也色荒，女兮情倦。” 频频——用在动词前面,表示动作或情况在一定时间或范围内重复出现,相当于“屡次”、“连续多次” 频频举杯 应是(1).料想是；应当是。 唐 李白 《清平乐》词：“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。” 宋 苏轼 《卜算子·感旧》词：“莫惜尊前仔细看，应是容颜老。” 明 刘基 《题宋子章效米元晖山水图》诗：“应是前后身，神会造化迹。”《儿女英雄传》第十七回：“据此一説，自然应是父亲更重。” (2).凡是，所有。 梧桐一种落叶乔木,长柄叶呈掌状分裂,开黄绿色单性花。木材质轻而坚韧,可制乐器等。种子可食,亦可榨油 左右种梧桐。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》 秋风秋天的风 眉山(1).《西京杂记》卷二：“ 文君 ( 卓文君 )姣好，眉色如望远山。”后因以“眉山”形容女子秀丽的双眉。 唐 韩偓 《生查子》词：“绣被拥轻寒，眉山正愁絶。” 宋 陈师道 《菩萨蛮》词：“髻釵初上朝云捲，眼波翻动眉山远。” 清 洪昇 《长生殿·惊变》：“不劳你玉纤纤高捧礼仪烦，子待借小饮对眉山。” (2). 宋 代大文学家 苏轼 的代称。 苏 为 四川 眉山 人，故称。 明 胡应麟 《少室山房笔丛·经籍会通四》：“夫书聚而弗读，犹亡聚也。故録 眉山 《藏书记》。” 清 钱谦益 《新刻＜震川先生文集＞序》：“少年应举，笔放墨饱，一洗熟烂，人惊其頡頏 眉山 ，不知汪洋跌荡，得之 庄周 者为多。” 清 李重华 《贞一斋诗说》：“次韵一道， 唐 代极盛时，殊未及之…… 宋 则 眉山 最擅其能，至有七古长篇押至数十韵者，特以示才气过人可耳。” |
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