| 古诗 | 清平乐令/清平乐 |
| 朝代 | 宋代 |
| 作者 | 吴城小龙 |
| 释义 | 清平乐令/清平乐原文帘卷曲栏独倚。江展暮天无际。 泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。 数点雪花乱委。 扑漉沙鸥惊起。 诗句欲成时，没入苍烟丛里。 诗词问答问：清平乐令/清平乐的作者是谁？答：吴城小龙 参考注释曲栏曲折的栏杆。 唐 白居易 《题岳阳楼》诗：“ 岳阳 城下水漫漫，独上危楼凭曲栏。” 宋 文同 《蒲氏别墅十咏·清蟾桥》：“谁此伴高兴，画桥凭曲栏。” 暮天(1).傍晚的天空。 唐 王昌龄 《潞府客亭寄崔凤童》诗：“秋月对愁客，山鐘摇暮天。” 唐 顾非熊 《成名后将归茅山酬群公见送》诗：“暮天行雁断，晓渡落潮寒。” 鲁迅 《故事新编·奔月》：“ 嫦娥 正在看着圆窗外的暮天。” (2).指傍晚的天气。 宋 沉遘 《五言次韵和景彝＜秋兴＞》：“暑随朝雨尽，凉入暮天多。” 无际无边 无边无际的大草原 泪眼含着泪水的眼睛 泪眼模糊 不曾(1) 没有,从来就没有 一生不曾见过这种人 (2) 亦作“未曾” 吴头楚尾指古 豫章 (今 江西省 )一带。其地位于 春秋 吴 的上游， 楚 的下游，故称。 宋 黄庭坚 《谒金门·戏赠知命》词：“山又水，行尽 吴 头 楚 尾。” 元 乔吉 《满庭芳·渔父词》曲：“ 吴 头 楚 尾，江山入梦，海鸟忘机。” 清 袁枚 《随园随笔·术数》：“ 刘养正 以帝星在 吴 头 楚 尾，故劝 宸濠 反，不知应在 嘉靖 也。” 周泳 《秋怀并留别湘中诸友》诗之八：“ 吴 头 楚 尾重回首，眺尽寒芜几点鸦。” 数点指着事物数 妈妈在数点刚买来的梨子 雪花空中飘落的雪,多呈六角形,象花 扑漉见“ 扑鹿 ”。 沙鸥指栖息沙洲的鸥一类的水鸟 惊起因受惊吓而突然动作 深夜突然听到枪声,大家都从床上惊起 诗句诗的句子。亦泛指诗。 唐 韩愈 《和侯协律咏笋》：“ 侯生 来慰我，诗句读惊魂。” 元 萨都剌 《登北固山无传上人小楼》诗：“百年诗句里， 三国 酒杯间。” 郭小川 《把家乡建成天堂》诗：“我的诗句是战鼓。要永远永远催动你们前进。” 没入使快速有力地穿入或进入某物质介体;刺入或用力进入液体、可穿透的物质或腔洞 苍烟苍茫的云雾。 唐 陈子昂 《岘山怀古》诗：“野树苍烟断，津楼晚气孤。” 金 元好问 《泛舟大明湖》诗：“看山水底山更佳，一堆苍烟收不起。”《花月痕》第十五回：“细看春色低红烛，烦向苍烟问白鸥。” 诗文赏析这首词又名《江亭怨》，原题于荆州江亭之柱上，故由此得名。作者并不可考，《冷斋夜话》、《异闻录》等著作言其是吴城小龙女之作，使这首增添一种神秘的色彩。 以词意来看是一个流落异乡的少女感物伤怀思乡想家之作。但由其艺术手法来看，其内容之深刻，画面之丰富，手法之巧妙，给人感受之丰富不似一个初出笔坛的少女之作。 词的上片描写流落异乡，客居他所的少女思乡远望的画面。“帘卷曲阑独倚，山展暮天之际。”怀着难言的哀愁，少女寂寞孤独地倚在栏杆上，面对暮色笼罩下的群山 ，泪眼朦胧 ，遥望故乡。“泪眼不曾晴 ，家在吴头楚尾 。”“吴头楚尾”源自宋朝洪刍《耿方乘》，其中曰：“豫章之地，为吴头楚尾。”这里豫章代指江西，缘由其在吴地之上游，楚地之下游，因此得名。这句话意思是说少女泪眼朦胧地望着她家乡江西的方向。上片短短四句，却把少女那种满腔哀怨的感情 ，满目思乡之泪 ，形象与情感、人与物、景与情深然一体。 词的下片 ，写思乡望远的少女内心丰富丽情感。受惊的沙鸥任意飞翔，而自己却流落异乡，有家难归一股难言的伤感顿上心头。“数点雪花乱委，扑鹿沙鸥惊起。”雪花喻浪花。扑鹿，象声词，指沙鸥拍翅的声音。此句用意巧妙，不言少女伤怀，却言沙鸥不受羁绊，实际上把少女离乡后的不自由与沙鸥自由翱翔作了对比 ，通过移情联想 ，她的无限伤感流露纸端。“诗句欲成时，没入苍烟丛里。”少女多想抓住眼前这引人深思的景象作诗，然而却在转瞬之间那惊起的沙鸥却消失在苍烟水草丛中了。多么形象，又是多么生动，一幅少女思乡感伤展现在我们面前，给人以美的愉悦。 这首词妙语横生，妙意满目。语句不多但词意深远 ，给人留下广阔的联想 ，使人余味不绝。古人云“ 用意十分 ，下语三分 ，可几风骚 ”（《词人玉屑》），本词的境界几近于此。 |
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