| 古诗 | 蟾宫曲·沙三伴哥来嗏 |
| 朝代 | 元代 |
| 作者 | 卢挚 |
| 释义 | 蟾宫曲·沙三伴哥来嗏原文沙三伴哥来嗏！两腿青泥，只为捞虾。太公庄上，杨柳阴中，磕破西瓜。小二哥昔涎剌塔，碌轴上渰着个琵琶。看荞麦开花，绿豆生芽。无是无非，快活煞庄1~1家。 诗词问答问：蟾宫曲·沙三伴哥来嗏的作者是谁？答：卢挚 译文和注释译文来了这沙三、伴哥两个田舍郎，因为下水捞虾，青泥的痕迹还留在两腿上。他们进了太公的田庄，赶到杨柳树下歇凉，取出带来的西瓜砸开就尝。一旁的小二哥无缘分享，馋得口水滴答流淌，背朝天趴在碌碡上，活像一面琵琶扣放。放眼四望，荞麦花雪白白开，豆苗儿碧油油长。乡村生活没有是非竞争，一切都平静如常，真是一派农家乐的景象。 注释①沙三、伴哥：及下文的“小二哥”，都是元曲中常用的农村青壮年人名。嗏：语尾助词，略同于“呀”或“着呀”。 ③太公：元曲中对农村大户人家老主人的习称。 ③昔涎剌塔：元人方言，垂涎三尺的样子。 ④碌轴：即碌碡，石碾子，碾谷及平整场地用的农具。渰（yǎn）：此同“弇”，合覆，这里是背朝上合扑之意。 ⑤ * ：农民。 诗文赏析沙三、伴哥是元曲中常见的诨名，形象多为农村的毛头小伙子，粗劣、冒失、缺乏教养。但这支散曲却是表现他们的顽皮可爱，“沙三、伴哥来嗏”，让他俩风风火火、大大咧咧地登了场。作者交代他俩适才“只为捞虾”，顺手带出了农村夏日闲暇中的一则生活镜头，是忙中偷闲之笔。两人还是满腿子捞虾沾上的青泥，言“两腿”而不言两手，可知手已洗过。顾手不顾脚，其冒失、急迫的情状如在眼前。“太公”是元曲中对农村大户人家老主人的习称，杨柳则是太公田庄上最常见的布景。两名小伙子直奔杨柳荫下，取出揣着的西瓜，磕破便捧着大快朵颐。这当然有天气炎热的因素，但从上下文的蛛丝马迹来看，这西瓜恐怕也如“捞虾”一样，都非得之于正途，元无名氏〔寨儿令〕有“沤麻苎斗摸泥鳅”，“偷甜瓜香喷喷”之句，写的也是伴哥、王留这些小伙儿的生活故事，可为注脚。 由沙三、伴哥的分食西瓜，引出了第三者小二哥。这个小伙子趴在碾场的大石碌碡上，尽管垂涎三尺，但想到西瓜“来之不易”，故只能隐忍不发。只是因为西瓜的吸引力，把个颈子伸得好长。作者将这一形状比作碌碡上倒扣着一面琵琶，真是形象万分。从人物姿态动静各别的画面中，也可见到小二哥的憨厚。 在对人物画面作了生动写照后，作者的诗笔转向了田野的夏景。“荞麦开花，绿豆生芽”，处处是一派葱茏的生机。这虽是平凡的田间景色，但在农村质朴、怡和的生活气氛下，却显得亲切可爱。于是作者心中油然生起了艳羡之情。农村生活虽然陋朴，却“无是无非”，轻松而充满人情味。末两句的赞美，实际上隐含着对官场钩心斗角竞争的反感及对隐居平和生活的向往。这是在描摹农村夏日的一角生活小景后所得的感受，故有水到渠成之感。 这支小令细腻亲切，洋溢着浓郁的生活气息。而最突出的艺术特点，是语言的俚俗。作者并非偶然为之，再如他有《沉醉东风·闲居》云：“恰离了绿水青山那搭，早来到竹篱茅舍人家。野花路畔开，村酒糟头榨，直吃的欠欠搭搭。醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。”卢挚的散曲以雅婉工丽著称，时人评谓“媚妩如仙女寻春”（贯云石《阳春白雪序》）。但这样一位大文士也不辞用俚语村言写作，这就见出早期曲家对学习民间语言的兴趣。民间语言和风调的养料，对于散曲花圃的繁荣，确实关系极大。 |
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