| 古诗 | 送张子野知虢州先归湖州 |
| 朝代 | 宋代 |
| 作者 | 梅尧臣 |
| 释义 | 送张子野知虢州先归湖州原文未赴虢太守，暂归吴兴家。吴兴近洞庭，橘林正吹花。 君当橘柚时，摘包带霜华。 清甘不楚齿，若酒倾残霞。 鸡山小女儿，姹姹两发丫。 褭褭上氍毹，嘈嘈弄琵琶。 是时与之醉，何似走尘沙。 诗词问答问：送张子野知虢州先归湖州的作者是谁？答：梅尧臣 参考注释太守汉朝设立的一郡最高行政主管官吏。隋唐后的刺史、知府也别称太守 太守即遣人。——晋· 陶渊明《桃花源记》 太守自谓也。——宋· 苏轼《教战守》 太守与客来饮。 太守宴也。 吴兴(1).指 元 代书画家 赵孟頫 。 赵 为 吴兴 人，故称。 明 董其昌 《画禅室随笔·跋赵子昂书＜过秦论＞》：“ 吴兴 此书学《黄庭内景经》，时年三十八岁。” (2).郡名。 三国 吴宝鼎 元年(公元266年)置。治所在 乌程县 (今 浙江 吴兴县 南)。 (3).县名。属 浙江省 ，位于 苕溪 下游，滨临 太湖 。 洞庭(1).广阔的庭院。《庄子·天运》：“帝张《咸池》之乐於洞庭之野。” 成玄英 疏：“洞庭之野，天池之间，非 太湖 之 洞庭 也。” 三国 魏 曹植 《七启》：“尔乃御文轩，临洞庭。” 宋 苏轼 《坤成节集英殿教坊词·教坊致语》：“洞庭九奏，始识《咸池》之音；灵岳三呼，共献后天之祝。” (2).湖名。即 洞庭湖 。《韩非子·初见秦》：“ 秦 与 荆 人战，大破 荆 ，袭 郢 ，取 洞庭 、 五渚 、 江 南。” 唐 韩愈 《岳阳楼别窦司直》诗：“ 洞庭 九州间，厥大谁与让？” 清 叶廷琯 《鸥陂渔话·莪州公诗》：“ 洞庭 春水添新涨，好看双飞返故林。”参见“ 洞庭湖 ”。 (3).湖名。 太湖 的别名。《文选·左思＜吴都赋＞》：“指 包山 而为期，集 洞庭 而淹留。” 刘逵 注引 王逸 曰：“ 太湖 在 秣陵 东，湖中有 包山 ，山中有如石室，俗谓 洞庭 。”参见“ 太湖 ”。 (4).山名。在 江苏省 太湖 中。有东西二山，东山古名 莫厘山 、 胥母山 、 元 明 后与陆地相连成半岛。西山即古 包山 。 橘林(1).古 蜀 名园。 汉 扬雄 《蜀都赋》：“西有 盐泉 、 铁冶 、 橘林 、 铜陵 。”《宋书·谢灵运传》：“至若 凤 丛 二臺， 云梦 、 青丘 、 漳渠 、 淇园 、 橘林 、 长洲 ，虽千乘之珍苑，孰嘉遁之所游。”原注：“ 橘林 ， 蜀 之园林。” (2).橘树林。 唐 韩翃 《送元詵还江东》诗：“客路随枫岸，人家扫橘林。” 五代 牛希济 《临江仙》词：“万里平湖秋色冷，星辰垂影参然。橘林霜重更红鲜。” 吹花(1).吹动花；吐花。 唐 虞世南 《奉和咏风应魏王教》：“动枝生乱影，吹花送远香。” 宋 陆游 《春晚村居绝句》之一：“春雨乍晴桑吐叶，秋风初冷稻吹花。” (2).古代重阳节的一种游艺活动。 唐 赵彦昭 《奉和九日幸临渭亭登高应制》：“须陪长久宴，岁岁奉吹花。” 宋 宋祁 《＜皇帝后苑燕射赋＞序》：“月著授衣之令，日纪吹花之游。” 霜华见“ 霜花 ”。 若酒即若下酒。 宋 梅尧臣 《送张子野知虢州先归湖州》诗：“清甘不楚齿，若酒倾残霞。”参见“ 若下酒 ”。 残霞残馀的晚霞。 南朝 梁 何逊 《夕望江桥》诗：“夕鸟已西度，残霞亦半销。” 宋 沉与求 《石壁寺山房即事》诗之二：“画桥依约垂柳外，映带残霞一抹红。” 明 王贵一 《李三十六拙隐草堂》诗：“春柳移阴入，残霞带雨来。” 刘半农 《教我如何不想她》诗：“西天还有些儿残霞，教我如何不想她？” 女儿(1) (2) 某人直系血统或过继的下一代女性 (3) 一个家族的女性后代 张家女儿,李家女儿 (4) 自起源或出身衍生而来的似属于女性的事物 美国是大不列颠的女儿 (5) 女孩 昔作女儿时。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》 姹姹(1).美丽貌。 宋 梅尧臣 《送张子野知虢州先归湖州》诗：“谿山小女儿，姹姹两髮丫。” (2).道家炼丹，称水银为奼奼。 前蜀 贯休 《怀武夷红石子》诗之一：“窗外猩猩语，炉中奼奼娇。” 前蜀 贯休 《寄李道士》诗：“倘修阴奼奼，一望寄余焉。” 发丫少女发式。 宋 梅尧臣 《送张子野知虢州先归湖州》诗：“ 谿山 小女儿，姹姹两髮丫。” 褭褭亦作“裊裊”。1.摇曳不定貌。 南朝 宋 谢灵运 《拟魏太子“邺中集”诗·平原侯植》：“平衢修且直，白杨信裊裊。” 元 本 高明 《琵琶记·新进士宴杏园》：“玉鞭裊裊，如龙骄骑。” 黄节 《春夜与菑叟过小素梅阁听曲》诗：“褭褭春幡原曩见，深深帘烛又宵来。” (2).纤长柔美貌。 南朝 梁 王台卿 《陌上桑》诗之四：“鬱鬱陌上桑，裊裊机头丝。” 唐 储光羲 《蔷薇》诗：“褭褭长数寻，青青不作林。” 明 陆采 《明珠记·由房》：“误入 桃源洞 里，见香香深处，裊裊仙姿，娇羞终是女孩儿。” 艾芜 《鞍钢啊，我回来了》：“街灯灿然，垂柳袅袅，高楼栉比，马路广阔。” (3).形容声音婉转悠扬。 唐 杜甫 《猿》诗：“裊裊啼虚壁，萧萧掛冷枝。” 唐 许浑 《宿开元寺楼》诗：“谁家歌褭褭，孤枕在西楼。” 明 叶小鸾 《艳体连珠·唇》：“裊裊餘歌，动清声而红绽。” 袁鹰 《红星永不陨落》：“在这中间，最能触动心灵深处的琴弦，并且立即余音袅袅、引起了一长串记忆的，就是十月革命烈火中一直闪闪发光的那颗红星。” (4).缭绕；缠绕。 南朝 陈 徐伯阳 《日出东南隅行》：“圜笼裊裊挂青丝，铁钩冉冉胜丹桂。” 宋 苏轼 《青牛岭高绝处有小寺人迹罕到》诗：“暮归走马 沙河塘 ，炉烟裊裊十里香。” 清 袁于令 《西楼记·疑谜》：“早是一股髮儿裊裊的好似乌云也。” 郭沫若 《瓶》诗之二九：“幸好有袅袅的余香，到如今还未尽消。” (5).微风吹拂貌。 南朝 宋 鲍照 《采菱歌》之四：“褭褭风出浦，容容日向山。” 唐 曹唐 《汉武帝于宫中宴西王母》诗：“秋风褭褭月朗朗，玉女清歌一夜阑。” 宋 陆游 《舟中对月》诗：“江空裊裊钓丝风，人静翩翩葛巾影。” 氍毹毛织的布或地毯,旧时演戏多用来铺在地上,故此“氍毹”或“红氍毹”常借指舞台 厅正面屏开孔雀,地匝氍毹,都是锦绣桌帏,妆花椅甸。——《 * 词话》 嘈嘈(1) 众声喧杂的样子 (2) 形容声音的粗重 大弦嘈嘈如急雨。——唐· 白居易《琵琶行(并序)》 (3) 又 嘈嘈切切错杂乱 琵琶中国的一种四弦乐器,弹奏如吉他,其主要部分大如诗琴,颈部有琴柱12个以上,伸入主体部分的琵琶,是在西汉“裁筝筑”的基础上逐步发展起来的。它从西汉试制,历东汉、魏晋、至隋唐,基本定型。它在汉末魏初始获“枇杷”名。魏晋时,因“枇杷”二字音,改名“琵琶” 何似(1).如何；怎样。《北史·崔伯谦传》：“朝贵行过郡境，问人太守政何似？” 唐 张九龄 《敕幽州节度张守珪书》：“卿比疹疾，今復何似？宜善将疗，不得自勤。” 明 王守仁 《传习录》卷上：“先生：在坐之友，比来工夫何似？” (2).何如，比……怎么样。 唐 聂夷中 《燕台》诗之二：“何似 章华 畔，空餘禾黍生？” 宋 刘克庄 《贺新郎·再和前韵》词：“妃子将军瞋未已，问 匡山 、何似 金鑾殿 ？休更待，杜鹃劝！” (3).何如。用反问的语气表示不如。 宋 朱淑真 《愁怀》诗：“东君不与花为主，何似休生连理枝？” (4).何不，何妨。 明 高明 《琵琶记·乞丐寻夫》：“奴家自幼薄晓得些丹青，何似想像画取公婆真容，背着一路去，也似相亲傍的一般？” (5).什么。 许地山 《命命鸟》：“佛问 摩邓 曰：‘女爱 阿难 何似？’女言：‘我爱 阿难 眼；爱 阿难 鼻；爱 阿难 耳；爱 阿难 声音；爱 阿难 行步。’” 尘沙(1).尘埃与沙土。 汉 蔡琰 《胡笳十八拍》：“疾风千里兮吹尘沙。” 元 虞集 《城东观杏花》诗：“緑水满沟生杜若，暖云将雨少尘沙。” 李季 《玉门儿女出征记》诗十七：“寒流随风漫大地，午夜里风怒号飞卷尘沙。” (2).喻污浊，战乱。 清 顾炎武 《吴兴行赠归高士祚明》诗：“遥望 天寿山 ，犹在浮云间。长叹未及往，尘沙没中原。” 蔡有守 《送陈树人居若明之日本》诗：“乡邦回首尘沙恶，一往夷嵎欲几年。” (3).犹尘世。 宋 梅尧臣 《和永叔景灵致斋见怀》：“不嗟门外尘沙苦，只觉壶中岁月长。” 宋 王安石 《蒙城清燕堂》诗：“飘然一往何时得，俯仰尘沙欲作翁。” |
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