| 古诗 | 满庭芳 寒夜 |
| 朝代 | 宋代 |
| 作者 | 康与之 |
| 释义 | 满庭芳 寒夜原文霜幕风帘，闲斋小户，素蟾初上雕笼。玉杯醽醁，还与可人同。 古鼎沈烟篆细，玉笋破、橙橘香浓。 梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰。 清新，歌几许，低随慢唱，语笑相供。 道文书针线，今夜休攻。 莫厌兰膏更继，明朝又、粉冗匆匆。 酩酊也，冠儿未卸，先把被儿烘。 诗词问答问：满庭芳 寒夜的作者是谁？答：康与之 参考注释风帘指酒帘，酒旗。 金 张建 《答华阴宋先觉》诗：“风帘摇曳桥南酒，烟树溟濛 渭 北天。” 風簾：指遮蔽门窗的帘子。 南朝 齐 谢朓 《和王主簿季哲怨情》：“花丛乱数蝶，风帘入双燕。” 宋 范成大 《爱雪歌》：“须臾未遽妨性命，呼童尽捲风帘钩。”《初刻拍案惊奇》卷三：“霜瓦鸳鸯，风帘翡翠。” 小户(1).小门。《汉书·孙宝传》：“杜门不通水火，穿舍后墙为小户。” 元 萨都剌 《晓起》诗：“矮窗小户坐终日，煮茶绕坐松风生。” 清 汪懋麟 《奉送益都公致政归里》诗：“勇退高车疾，虚拘小户扃。” (2).人口少的人家。 (3).贫苦人家；社会地位卑微的人家。《宋史·赵必愿传》：“至郡，免催 绍定 六年分小户綾罗钱三万緡有奇。” 明 朱朴 《苦哉行》：“虚名及小户，米入官家仓。” 清 朱佐朝 《吉庆图·邻契》：“怎奈他出身小户，未习闺风。” 周立波 《暴风骤雨》第一部六：“他和工作队全体人员又都联络了不少的小户，这里头，也有个别的马户。” (4).酒量小。 唐 白居易 《醉后》诗：“犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡。” 宋 黄庭坚 《南康席上赠刘李二君》诗：“浪许薄才酬大雅，长愁小户对洪钟。” 清 黄景仁 《夜饮孙吟秋斋头》诗：“可怜小户初当筵，已见流珠眼芒起。” (5).指酒量小的人。 唐 杜荀鹤 《雪中别诗友》诗：“酒寒无小户，请满酌行杯。” 清 李调元 《卍斋琐录》卷三：“人能饮不能饮有大小户之称……小户虽不入，并浇灌取尽。”参见“大户”。 素蟾月的别称。古代传说月中有蟾蜍，故称。 唐 黄滔 《卷帘》诗：“緑鬟侍女手纤纤，新捧 嫦娥 出素蟾。” 宋 张元干 《青玉案·筠翁生朝》词：“玉鉤斜掛，素蟾初满，醉愜浮瓜冷。” 明 屠隆 《綵毫记·渔阳鼙鼓》：“盼红轮西岭，素蟾东麓。” 清 蒋春霖 《一枝春·忆兰曲为汪西林赋》词：“纹纱素蟾低照，奈 姮娥 更妒，同心花好。” 雕笼指雕刻精致的鸟笼。 汉 祢衡 《鹦鹉赋》：“闭以雕笼，剪其翅羽。” 唐 杜甫 《八哀诗·故著作郎贬台州司户荥阳郑公虔》：“孔翠望赤霄，愁思雕笼养。” 元 吴元可 《凤凰台上忆 * 》词：“雕笼近，数声别似春禽。” 玉杯见“ 玉杯 ”。 亦作“ 玉桮 ”。亦作“ 玉盃 ”。1.玉制的杯或杯的美称。《韩非子·喻老》：“象箸玉杯，必不羹菽藿，必旄象豹胎。”《史记·孝文本纪》：“十七年，得玉杯，刻曰‘人主延寿’。” 南朝 齐 谢朓 《金谷聚》诗：“璖椀送佳人，玉桮邀上客。” 唐 杜甫 《章梓州桔亭饯成都窦少尹》诗：“秋日野亭千橘香，玉盃锦席高云凉。” 清 吴伟业 《元夕》诗：“ 长信 玉杯簪戴胜， 昭阳 银烛擘空侯。” (2).《汉书·董仲舒传》：“説《春秋》事得失，《闻举》、《玉杯》、《蕃露》、《清明》、《竹林》之属，復数十篇。” 颜师古 注：“皆其所著书名也。”后因泛称重要著作为“玉杯”。 北周 庾信 《小园赋》：“琴号珠柱，书名《玉杯》。” 唐 杜牧 《早春寄岳州李使君》诗：“拂匣调珠柱，磨铅勘《玉杯》。” 清 纳兰性德 《茅斋》诗之二：“时开《玉杯》卷，或弹珠柱琴。” (3).牡丹的一种。 唐 裴潾 《白牡丹》诗：“别有玉杯承露冷，无人起就月中看。” 宋 范成大 《浪淘沙》词：“别有玉盃承露冷，留共君看。”自注：“玉盃，官舍中牡丹絶品也。” 醽醁亦作“醽淥”。美酒名。 晋 葛洪 《抱朴子·嘉遯》：“藜藿嘉於八珍，寒泉旨於醽醁。” 宋 黄庭坚 《念奴娇》词：“寒光零乱，为谁偏照醽渌。” 元 曾瑞 《醉太平》曲：“ 苏堤 堤上寻芳树， 断桥 桥畔沽醽醁， 孤山 山下酹 林逋 。” 张昭汉 《久别琼玉表妹赋此志怀》诗：“诗思杂离情，宛如中醽醁。” 可人适合人的心意 沈烟亦作“沉烟”。指点燃的沉香。 后蜀 顾夐 《酒泉子》词：“堪恨荡子不还家，谩留罗带结，帐深枕腻炷沉烟，负当年。” 金 董解元 《西厢记诸宫调》卷四：“宝兽沉烟裊碧丝，半折的梨元繁杏枝，粧一胆瓶儿。” 明 汤显祖 《牡丹亭·惊梦》：“炷尽沉烟，抛残绣綫，恁今春关情似去年。” 玉笋亦作“ 玉笋 ”。1.笋的美称。 宋 杨万里 《初三游翟园》诗：“不羞人面对风物，奈尔玉笋金柑何？” (2).喻英才济济。《新唐书·李宗闵传》：“俄復为中书舍人，典贡举，所取多知名士，若 唐冲 、 薛庠 、 袁都 等，世谓之玉笋。” 宋 王禹偁 《献转运副使太常李博士》诗：“捧詔瑶池下，辞班玉笋中。” 清 袁枚 《随园诗话》卷七引 王梦楼 《在西湖寄都中同年》诗：“吟诗喜得江山助，问字欣添玉笋围。” (3).喻女子手指。 唐 韩偓 《咏手》：“腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。” 宋 孙惟信 《风流子》词：“记玉笋揽衣，翠囊亲赠，綉巾拭泪，金柳初攀。” 元 王实甫 《西厢记》第一本第二折：“翠裙鸳绣金莲小，红袖鸞销玉笋长。”《说唐》第十二回：“这个飘扬翠袖，轻笼玉笋纤纤；那个摇曳湘裙，半露金莲窄窄。” (4).喻女子小脚。 唐 杜牧 《咏袜》：“鈿尺裁量减四分，纤纤玉笋裹轻云。” 明 王磬 《清江引·蒲靴》曲：“青莲两瓣开，玉笋双尖蹻，踏青去来天气早。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·织女》：“隐约画帘前，三寸凌波玉笋尖。” (5).喻秀丽耸立的山峰。 宋 杨万里 《真阳峡》诗：“夹岸对排双玉笋，此峰外面万山青。” 宋 范成大 《桂海虞衡志·志岩洞》：“ 桂 之千峯皆旁无延缘，悉自平地崛然特立，玉笋瑶篸，森列无际，其怪且多如此，诚当为天下第一。” 清 汪懋麟 《题金碧堂为赵银台玉峰》诗：“盘江夹浦各环抱，金莲玉笋疑飞翻。” (6).喻莲藕。 清 朱彝尊 《七月晦日赐藕恭纪》诗之二：“分载箯舆路未赊，冰条玉笋浄无瑕。” 见“ 玉笋 ”。 梳妆妇女梳洗打扮 她急急忙忙地进行梳妆打扮,一会就打扮完了 轻粉(1).无机化合物，成分是氯化亚汞，白色粉末。 唐 王贞白 《白牡丹》诗：“异香开玉合，轻粉泥银盘。” 宋 高承 《事物纪原·冠冕首饰·轻粉》：“《实録》： 萧史 与 秦穆公 鍊飞云丹，第一转与 弄玉 涂之名曰粉，即轻粉也，此盖其始也。” 明 李时珍 《本草纲目·石二·水银粉》：“水银乃至阴毒物，因火煅丹砂而出，加以盐、矾炼而为轻粉。” (2).略施粉黛。谓淡妆。 宋 欧阳修 《玉楼春》词：“杏腮轻粉日催红，池面緑罗风卷皱。” 约略大概;大略 约略估计 眉峰亦作“ 眉峯 ”。眉毛；眉头。 宋 柳永 《雪梅香》词：“别后愁颜，镇歛眉峰。” 明 周履靖 《锦笺记·阅录》：“喜今日眉峯少整，无限惜花情，试向林园寻问。”《花月痕》第四五回：“眉峯离恨锁层层，欲断情丝总未能。” 艾芜 《山峡中》：“她的两条眉峰一竖，眼睛露出恶毒的光芒，看起来，却是又美丽又可怕的。” 清新(1) 清爽新鲜 一股清新的空气 (2) 清美新颖 气调清新 几许多少 不知经历几许风波 几许心中言。——清· 袁枚《祭妹文》 语笑谈笑。《南史·袁粲传》：“郡南一家颇有竹石， 粲 率尔步往，亦不通主人，直造竹所，啸咏自得。主人出，语笑款然。” 宋 陈师道 《春怀示邻里》诗：“剩欲出门追语笑，却嫌归鬢着尘沙。” 清 吴伟业 《吴门遇刘雪舫》诗：“忽然语笑合，与我谈生平。” 文书(1) 指公文、书信、契约等 手把文书口称敕。——唐· 白居易《卖炭翁》 文书下行直省。——清· 方苞《狱中杂记》 (2) 从事公文、书信工作的人员 (3) 文字书籍 针线(1) 针和线 针线包 (2) 缝纫刺绣等工作 做针线 兰膏(1).古代用泽兰子炼制的油脂。可以点灯。《楚辞·招魂》：“兰膏明烛，华容备些。” 王逸 注：“兰膏，以兰香炼膏也。” 晋 张华 《杂诗》：“朱火青无光，兰膏坐自凝。” 唐 刘长卿 《杂咏上礼部李侍郎·寒釭》：“恋君秋夜永，无使兰膏薄。” (2).一种润发香油。 唐 浩虚舟 《陶母截发赋》：“象櫛重理，兰膏旧濡。” 唐 温庭筠 《张静婉采莲曲》：“兰膏坠髮红玉春，燕釵拖颈抛盘云。” 明 无心子 《金雀记·合雀》：“合将令女配时髦，从教与你共处幽闺，同事兰膏。” 明朝〈方〉∶明天 匆匆急急忙忙的样子 老栓匆匆走出,给他泡上茶。—— 鲁迅《药》 酩酊形容醉得很厉害 日夕倒载归,酩酊无所知。——《晋书》 诗文赏析宋代都市繁荣、歌妓激增，词中歌咏士子与妓女婉转绸缪之态的，数量颇多。柳永、秦观、周邦彦等著名词人，都有这一类作品。康与之的这首词，也属此类 * 词。词中写的，是歌妓冬夜留宴书生的欢昵场面，软媚艳冶之致。 “霜幕风帘”三句，写节序及佳人所居环境：屋外风寒霜冷 ，但有帘遮幕隔 ，室内仍是一团暖意。“素蟾”即皎洁的月亮 。“ 雕笼”的“ 笼”字应作“ 栊”，“ 雕栊”就是雕花的窗根“素蟾初上雕栊”，走到窗边，窥控月儿初上的情景，多么恬静，多么富于诗意。短短三句，而节序、地点、时间俱出，用笔可谓简练。 节序景物描写完了，即转入了描写室内人物活动。“玉杯醽醁，还与可人同 。”书生与佳人对酒 。“醽醁 ，”是美酒的名字；“可人”即称人心意的人 ，这里是词人对佳人的昵称 。“古鼎沉烟篆细”句，插写室内摆设。古鼎中点燃着用沉香制成的盘香，散发出细细的轻烟。表明室内陈设的不俗，增强了室内的香暖感 。“玉笋破、橙橘香浓”句，写丽人以指擘破香甜的橙橘 。“玉笋”喻女子洁白纤细的手；橙橘为醒酒之物；剥橙之举，可见其殷勤款待之意。前此周邦彦《少年游》中也有“纤指破新橙”之句，“梳妆懒”三句，写其薄施脂粉，淡淡梳妆。淡扫蛾眉，保持本色 ，反而会取得更好的效果。从“玉杯醽醁”至此，作品主要写了丽人的劝酒，剥橙及其妆扮，一位美丽而多情的少女，已浮现于眼前。 下片继续写佳人的活动。“ 清新歌几许”三句，写其歌唱、笑语。“清新”二字，主要指她演唱风格；“歌几许”，说明她为心上人不停地唱 ，已经唱了很多 ；一边唱 ，一边低声款语温存 。她说些什么呢？ “道文书针线”至“纷冗匆匆”数句，记述了她低声款语的内容。她说 ：“你的文书，我的针线，今夜都歇着吧 ！往灯里再添些油，咱们尽情地喝酒、歌唱、谈心吧，到明天，你又要去忙碌了。”（“兰膏”是用泽兰炼成的油脂 ，用来点灯，散发香气。）这是多么大胆 ，纵情的表达！这几句 ，写歌妓的声口，绘声传情，细腻逼真，正如清人贺裳在《皱水轩词筌》中所说的一样 ：“宛然慧心女子小窗中喁喁口角。” “醽酊也”三句 ，写酒后佳人为书生整理被褥，还未卸下冠心，她就先去把被儿烘暖了。主动而温存！ 这里写得非常含蓄，留下了无穷眷意，供读者去品味，可谓极尽结句“以迷离称隽”之能事。 这首词艺术上的特点是铺叙 。突出打通上下片，一气呵成，都围绕着女主人公的举止言笑展开，有层次地、多角度地描写了她的手爪颜色、口角技艺，以及献酒擘橙、清歌笑语、烘被铺床动作，使此色艺绝伦而放纵多情的歌妓形象，得到鲜明生动的表现。人物描写与环境描写互相和谐，醽醁篆香 、橙橘 、兰膏、绣被的出现，增强了绣房的陈设气氛，衬托得人物更富于青楼特点。开头三句的节序景物描写，说明了这是一个寒夜；而室内的光景却如此温馨，两相对比，使人有倍感温馨。整首词所描写的场面，充满了香艳感和旖旎感，但未流于秽亵庸俗。宋人把康与之比柳耆卿（见罗大经《鹤林玉露》），从这首词来看，与《乐章集》中大量描写妓女的词，倒也极相似。 |
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