“强起推残绣褥，独对菱花，瘦减精神三楚”的出处、赏析及翻译译文-诗词名句大全

名句

强起推残绣褥，独对菱花，瘦减精神三楚

释义

名句出处

出自元代张玉娘的《玉女摇仙佩秋情》

全文：
霜天破夜，一阵寒风，乱淅入帘穿户。
醉觉珊瑚，梦回湘浦，隔水晓钟声度。
不作高唐赋。
笑巫山神女，行云朝暮。
细思算、从前旧事，总为无情，顿相孤负。
正多病多愁，又听山城，戍笳悲诉。
强起推残绣褥，独对菱花，瘦减精神三楚。
为甚月楼，歌亭花院，酒债诗怀轻阻。
待伊趋前路。
争如我双驾，香车归去。
任春融、翠阁画堂，香霭席前，为我翻新句。
依然京兆成眉妩。

名句书法欣赏

张玉娘强起推残绣褥，独对菱花，瘦减精神三楚书法作品欣赏
强起推残绣褥，独对菱花，瘦减精神三楚书法作品

参考注释

强起

1.亦作"彊起"，勉强起床。

汉枚乘《七发》：“高歌陈唱，万岁无斁，此真太子之所喜也，能强起而游乎。” 唐谷神子《博异志·赵昌时》：“俄而天明，赵生渐醒，乃彊起。” 宋王安石《强起》诗：“推枕欲强起，问知星正明。” 清刘献廷《广阳杂记》卷二：“继孟疾正剧，强起卧于舆，历八日夜而至临安。”

3.强行起用。

《史记·秦始皇本纪》：“二十三年，秦王复召王翦，彊起之，使将击荆。”《史记·白起王翦列传》：“秦王闻之，怒，彊起武安君，武安君遂称病笃。”《晋书·隐逸传·郭翻》：“安西将军庾翼，以帝舅之重，躬往造翻，欲强起之。” 宋王禹偁《右卫将军秦公墓志铭》：“诏书三下，强起公为尚衣使，澄心堂祗候。”

独对

(1).单独召见问对。《新唐书·蒋伸传》：“ 宣宗雅信爱伸，每见必咨天下得失…… 伸三起三留，﹝帝﹞曰：‘他日不復独对卿矣。’ 伸不諭，未几以本官同中书门下平章事。” 清昭槤《啸亭杂录·用傅文忠》：“ 傅文忠为椒房懿亲，人实勤谨，故特命晚间独对，復赏给黄带，四团龙补服。”《清史稿·文祥传》：“ 英法联军犯天津，僧格林沁密疏请幸热河。文祥 ……力持不可，偕廷臣言之，復请独对。”

(2).独自面对；单独相对。清刘献廷《和异君看梅之作》：“佳游深寤寐，独对真徘徊。” 茅盾《色盲》：“﹝ 林白霜 ﹞和青年女子独对，而且在一个汽车里，这在他还是第一次，虽然不至于手足无措，确有几分彷徨无主了。”

菱花

(1).菱的花。南朝梁简文帝《采菱曲》：“菱花落復含，桑女罢新蚕。” 郁达夫《车过临平》诗：“清溪波动菱花乱，黄叶林疏鸟梦轻。”

(2).指菱花形的花纹。唐骆宾王《王昭君》诗：“古镜菱花暗，愁眉柳叶顰。” 前蜀韦庄《捣练篇》：“白袷丝光织鱼目，菱花綬带鸳鸯簇。”

(3).指菱花镜。亦泛指镜。唐李白《代美人愁镜》诗之二：“狂风吹却妾心断，玉筯并堕菱花前。” 明唐寅《二郎神》曲：“整云鬟，对菱花，教人怕见愁颜。” 清孔尚任《桃花扇·却奁》：“两个在那里交扣丁香，并照菱花，梳洗才完，穿戴未毕。”参见“ 菱花镜 ”。

瘦减

(1).减缩。《周礼·考工记·轮人》“是故以火养其阴，而齐诸其阳，则轂虽敝不藃” 唐贾公彦疏：“此轂若不以火养炙阴柔之处，使坚与阳齐等，后以革鞔阴柔之处，木则瘦减，革不著木，必有暴起。若以火养之，虽敝尽不藃暴也。”

(2).犹瘦损。宋卢祖皋《水龙吟·荼蘼》词：“不似梅粧瘦减，占人间丰神萧散。” 宋周邦彦《意难忘·美咏》词：“些箇事，恼人肠，试説与何妨？又恐伊，寻消问息，瘦减容光。”

精神

(1) 指意识、思维、神志等

精神为之。——汉· 王充《论衡·订鬼篇》

(2) 又

俱用精神。

精神复旧。——《聊斋志异·促织》

(3) 指内容的实质所在;主要的意义

译者没有体会原文的精神

(4) 活力;精力

精神饱满

(5) 活跃;有生气

那孩子大大的眼睛很精神

(6) 意志

不挠之精神。——孙文《黄花冈七十二烈士事略序》

牺牲精神。

三楚

(1). 战国楚地疆域广阔，秦汉时分为西楚、东楚、南楚，合称三楚。《史记·货殖列传》以淮北、沛、陈、汝南、南郡为西楚；彭城以东，东海、吴、广陵为东楚；衡山、九江、江南、豫章、长沙为南楚。《汉书·高帝纪上》“ 羽自立为西楚霸王 ” 颜师古注引孟康《音义》，以江陵 (即南郡 )为南楚，吴为东楚，彭城为西楚。二说不同。后人诗文中多以泛指长江中游以南，今湖南湖北一带地区。唐李商隐《过郑广文旧居》诗：“ 宋玉平生恨有餘，远循三楚吊三閭。” 宋张世南《游宦纪闻》卷八：“ 刘郎豪气今何在，应是九疑三楚。” 孙中山《挽刘道一》诗：“半壁东南三楚雄，刘郎死去霸图空。”按，刘道一，湖南湘潭人。

(2). 五代时，马殷据长沙，周行逢据武陵，高季兴据江陵，都在古楚地，亦称三楚。见宋周羽翀《三楚新录》。

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