采莲曲原文
落日晴江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。
诗词问答
问：采莲曲的作者是谁？答：刘方平
问：采莲曲写于哪个朝代？答：唐代
问：采莲曲是什么体裁？答：乐府
问：刘方平的名句有哪些？答：刘方平名句大全
刘方平采莲曲书法欣赏
采莲曲书法作品
全唐诗：卷251_16
参考注释
落日
夕阳
荆歌
(1). 楚 歌。指 楚 狂 接舆 之歌。见《论语·微子》。 唐 沉佺期 《入卫作》诗：“采蘩忆 豳 吹，理棹想 荆 歌。鬱然怀君子，浩旷将如何？”
(2).指 荆轲 之歌。见《史记·刺客列传》。 明 陈子龙 《寄郢中郑澹石座师》诗：“扼腕 燕 市何足贤！ 荆 歌 高 筑徒茫然。”
楚腰
(1).《韩非子·二柄》：“ 楚灵王 好细腰，而国中多饿人。”后因以“楚腰”泛称女子的细腰。 唐 杨炎 《赠元载歌妓》诗：“玉山翘翠步无尘， 楚 腰如柳不胜春。” 唐 李商隐 《又效江南曲》：“扫黛开宫额，裁裙约 楚 腰。” 明 唐寅 《好姐姐·春景》套曲：“如今瘦添 楚 腰，闷懨懨离情懊恼。”
(2).借指细腰女子。 唐 刘方平 《采莲曲》：“落日晴江里， 荆 歌艳 楚 腰。” 唐 杜牧 《遣怀》诗：“落魄 江 南载酒行， 楚 腰肠断掌中轻。” 明 袁宏道 《竹枝词》：“陌上相逢尽 楚 腰，《凉州》一曲写 吴 綃。”
采莲
即《采莲曲》。 宋 曼殊 《渔家傲》词：“一曲《採莲》风细细，人未醉，鸳鸯不合惊飞起。”参见“ 採莲曲 ”。
即《採莲曲》。 南朝 梁 何逊 《寄江州褚咨议》诗：“因君奏《采莲》，为余吟《别鹤》。” 唐 孟浩然 《夜渡湘水》诗：“露气闻香杜，歌声识《采莲》。” 明 王世贞 《赠梁公实谢病归》诗：“《采莲》一曲杳然去，得醉即卧清溪头。”参见“ 採莲曲 ”。
从小
自年纪小的时候;由孩童时候起
他从小就立下了大志
他从小就爱运动
乘潮
(1).谓趁着潮水行船。 唐 刘方平 《采莲曲》：“采莲从小惯，十五即乘潮。”《元史·张弘范传》：“ 弘范 麾一军乘潮而战，不克， 李恒 等顺潮而退。”
(2).顺着潮水。 明 刘元卿 《贤奕编·观物·泉海巨鱼》：“ 泉海 有鱼，乘潮入港，潮退不得出。”
(3).引申为随大流。 鲁迅 《且介亭杂文二集·从“别字”说开去》：“它能够使一部分的有志于改革者迟疑一下子，从招潮者变为乘潮者。”
诗文赏析
《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就维妙维肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，我们一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳啊！这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
（宛新彬）