| 古诗 | 题汉玉小碗 |
| 朝代 | 清代 |
| 作者 | 乾隆 |
| 释义 | 题汉玉小碗原文小于茗碗大于卮，朴谢雕几古所贻。 黄晕土华皴栗子，白含玉质本羊脂。 籀文两字传光赞，碾法双钩出汉时。 自是署名期不朽，至今署者岂仍知。 诗词问答问：题汉玉小碗的作者是谁？答：乾隆 注释1. 七言律诗 押支韵 出处：御制诗四集卷五 参考注释雕几亦作“ 雕璣 ”。刻画漆饰成凹凸花纹。《礼记·少仪》：“国家靡敝，则车不雕几，甲不组縢，食器不刻鏤，君子不履丝屨，马不常秣。” 孔颖达 疏：“车不雕几者，几，谓沂鄂；不雕画漆饰以为沂鄂。” 陈澔 集说：“雕，刻鏤之也；几，漆饰之畿限也。”《孔子家语·问礼》：“车不雕璣，器不彤鏤。” 彫几：刻绘文采之几。诸侯祭祀时设。《周礼·春官·司几筵》：“诸侯祭祀席，蒲筵繢纯，加莞席纷纯，右彫几。” 孙诒让 正义：“彫者，漆而刻画为文。” 黄晕昏黄不明亮。晕,太阳或月亮周围的光圈,也指光亮周围的影子 栗子由任何一种栗属灌木或乔木产生的可食的甜味坚果 玉质(1).形容姿貌肌肤之美。 汉 张衡 《舞赋》：“粉黛施兮玉质粲，珠簪挻兮緇髮乱。” 晋 王嘉 《拾遗记·蜀》：“﹝ 甘后 ﹞至十八，玉质柔肌，态媚容冶。” 明 汪道昆 《高唐梦》第一折：“巧笑工顰，玉质天然奇絶。” (2).指美女。《花月痕》第四四回：“奇葩倏坠，依然连理之枝；玉质长埋，仍是婆娑之树。” (3).形容质美如玉。 南朝 梁 沉约 《与沉渊荐沉驎士表》：“﹝ 沉 ﹞玉质踰洁，霜操日严。” 宋 苏轼 《十二琴铭》：“有蔚者桐，僵於下阳之庭，奏刀而玉质，成器而金声。” 明 刘基 《卖柑者言》：“ 杭 有卖果者，善藏柑，涉寒暑不溃，出之燁然，玉质而金色。” 羊脂羊油。《随园诗话》卷十引 清 万光泰 诗：“羊脂数合米一匊，病父在牀惟噉粥。” 籀文古代大篆字的字体。因著录于《史籀篇》而得名 光赞亦作“ 光讚 ”。犹光辅。 汉 杨修 《答临淄侯笺》：“宣昭懿德，光赞大业。”《后汉书·逸民传·法真》：“太守虚薄，欲以功曹相屈，光赞本朝，何如？”《文选·潘岳＜为贾谧作赠陆机＞诗》：“齐轡羣龙，光讚纳言。” 李善 注引 郑玄 《周礼》注：“赞，佐也。” 见“ 光赞 ”。 双钩亦作“ 双钩 ”。亦作“ 双勾 ”。 1.古代藏钩游戏。 唐 李商隐 《代应》诗之二：“昨夜双鉤败，今朝百草输。” 朱鹤龄 注引 晋 周处 《风土记》：“ 义阳 腊日饮祭之后，叟嫗儿童为藏钩之戏，分为二曹，以校胜负。” 冯浩 注：“双鉤即藏鉤。” (2).成对的挂钩。 明 陈海樵 《锦缠道·惜别》曲：“忆风流，醉眠在 吴 姬酒楼，锦帐控双钩，未言时早自觉密意先投。” 清 汪元爵 《双头牡丹》赋：“窗横六扇，帘静双钩。” (3).古代指女子缠足的形状。 明 单本 《蕉帕记·幻形》：“妆罢脂香在手，行来羞蹴双鉤。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·寄生》：“着松花色，细褶绣裙，双钩微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是双双白足，自然也好，最难看是莲船半尺假作莲瓣双钩。” (4).书写毛笔字的一种执笔方法。 宋 计有功 《唐诗纪事·陆希声》八：“古之善书，鲜有得笔法者。 希声 得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用笔双钩，则点遒劲，而尽妙矣，谓之拨鐙法。” 宋 黄庭坚 《论书》：“凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩迴腕，掌虚指实，以无名指倚笔，则有力。” 宋 黄庭坚 《论书》：“凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指，高提笔，令腕随己意左右。” (5).摹写的一种方法。用线条钩出所摹的字笔画的四周，构成空心笔画的字体。 宋 姜夔 《续书谱·临》：“双鉤之法，须得墨晕不出字外，或郭填其内，或朱其背，正得肥瘦之本体。” 宋 陆游 《地僻》诗：“几净双钩摹古帖，瓮香小啜试新醅。” 明 沉德符 《敝帚轩剩语·小楷墨刻》：“ 董 来借摹，予惧其不归也，信手对临百餘字以应之，并未曾双鉤及过朱，不意其遽入石也。” 清 昭槤 《啸亭杂录·赐福字》：“其内廷翰林及 乾清门 侍卫，皆赐双钩‘福’字，盖御笔勒石者也。” (6).中国画技法之一。 黄若舟 《花鸟画技法·勾勒轮廓》：“中国画写生是先用炭条轻轻地勾出轮廓……再用毛笔加工细描，用纯熟的手法勾勒出生动活泼的线条，所以勾勒画法，是用线条描出物体形象的轮廓。因为从两条线勾成物形，又称为双勾画法。” 朱自清 《你我·＜子恺漫画＞代序》：“里面有一幅……画着一个微侧的半身像：他严肃的脸上戴着睛镜，有三五颗双钩泪珠儿，滴滴搭搭历历落落地从眼睛里掉下来。” 自是(1) 自然是 众人见他如此无礼,自是愤愤不平 (2) 自以为是 自见者不明,自是者不彰。——《老子》 (3) 从此 署名在书信、文件或文稿上签署姓名 不朽存在于人类的记忆或记载中 人类愿望通过他的行动而不朽,这是建立金字塔的特征 至今(1) 直至此刻 至今杳无音信 (2) 直到今天 |
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