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名句

古琴百衲弹清散，名帖双钩榻硬黄

释义

名句出处

出自宋代陆游的《北窗闲咏》

全文：
阴阴绿树雨余香，半卷疏帘置一床。
得禄仅偿赊酒券，思归新草乞祠章。
古琴百衲弹清散，名帖双钩榻硬黄。
夜出灞亭虽跌宕，也胜归作老冯唐。

名句书法欣赏

陆游古琴百衲弹清散，名帖双钩榻硬黄书法作品欣赏
古琴百衲弹清散，名帖双钩榻硬黄书法作品

参考注释

古琴

指传世久远的七弦琴。多为梧桐木料制成，初五弦，后增为七弦。北周庾信《幽居值春》诗：“短歌吹细笛，低声泛古琴。” 宋赵希鹄《洞天清录·古琴》：“古琴漆色，歷年既久，漆光退尽，惟黯黯如海舶所货乌木，此最奇古。” 明陶宗仪《辍耕录·古琴名》：“古琴名：冰清，春雷，玉振，黄鵠，秋啸，鸣玉。”

百衲

本指僧衣,后指用多材料集成完整物的方式

寻山百衲弊,过海一杯轻。——法照《送无著禅师归新罗》

清散

(1).清雅散淡。《莲社高贤传·慧永法师》：“镇南将军何无忌镇寻阳，至虎溪，请远公及师。远公持名望，从徒百餘，高言华论，举止可观。师衲衣半脛，荷锡捉鉢，松下飘然而至。无忌谓众曰：‘ 永公清散之风，乃多於远师也。’”

(2).犹清曲。宋陆游《北窗闲咏》：“古琴百衲弹清散，名帖双钩榻硬黄。”

双钩

亦作“ 双钩 ”。亦作“ 双勾 ”。 1.古代藏钩游戏。唐李商隐《代应》诗之二：“昨夜双鉤败，今朝百草输。” 朱鹤龄注引晋周处《风土记》：“ 义阳腊日饮祭之后，叟嫗儿童为藏钩之戏，分为二曹，以校胜负。” 冯浩注：“双鉤即藏鉤。”

(2).成对的挂钩。明陈海樵《锦缠道·惜别》曲：“忆风流，醉眠在吴姬酒楼，锦帐控双钩，未言时早自觉密意先投。” 清汪元爵《双头牡丹》赋：“窗横六扇，帘静双钩。”

(3).古代指女子缠足的形状。明单本《蕉帕记·幻形》：“妆罢脂香在手，行来羞蹴双鉤。” 清蒲松龄《聊斋志异·寄生》：“着松花色，细褶绣裙，双钩微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是双双白足，自然也好，最难看是莲船半尺假作莲瓣双钩。”

(4).书写毛笔字的一种执笔方法。宋计有功《唐诗纪事·陆希声》八：“古之善书，鲜有得笔法者。希声得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用笔双钩，则点遒劲，而尽妙矣，谓之拨鐙法。” 宋黄庭坚《论书》：“凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩迴腕，掌虚指实，以无名指倚笔，则有力。” 宋黄庭坚《论书》：“凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指，高提笔，令腕随己意左右。”

(5).摹写的一种方法。用线条钩出所摹的字笔画的四周，构成空心笔画的字体。宋姜夔《续书谱·临》：“双鉤之法，须得墨晕不出字外，或郭填其内，或朱其背，正得肥瘦之本体。” 宋陆游《地僻》诗：“几净双钩摹古帖，瓮香小啜试新醅。” 明沉德符《敝帚轩剩语·小楷墨刻》：“ 董来借摹，予惧其不归也，信手对临百餘字以应之，并未曾双鉤及过朱，不意其遽入石也。” 清昭槤《啸亭杂录·赐福字》：“其内廷翰林及乾清门侍卫，皆赐双钩‘福’字，盖御笔勒石者也。”

(6).中国画技法之一。黄若舟《花鸟画技法·勾勒轮廓》：“中国画写生是先用炭条轻轻地勾出轮廓……再用毛笔加工细描，用纯熟的手法勾勒出生动活泼的线条，所以勾勒画法，是用线条描出物体形象的轮廓。因为从两条线勾成物形，又称为双勾画法。” 朱自清《你我·＜子恺漫画＞代序》：“里面有一幅……画着一个微侧的半身像：他严肃的脸上戴着睛镜，有三五颗双钩泪珠儿，滴滴搭搭历历落落地从眼睛里掉下来。”

硬黄

纸名。以黄檗和蜡涂染，质坚韧而莹彻透明，便于法帖墨迹的响拓双钩。又因色黄利于久藏而多用以抄写佛经。宋赵希鹄《洞天清禄集·古翰墨真迹辨》：“硬黄纸，唐人用以书经，染以黄蘖，取其辟蠹，以其纸加浆，泽莹而滑，故善书者多取以作字。” 宋苏轼《次韵秦观秀才见赠》：“新诗説尽万物情，硬黄小字临《黄庭》。” 明瞿佑《归田诗话·锺馗图》：“手掣硬黄书一纸，若曰上帝锡尔祉。” 清朱彝尊《送吴濩入太原》诗之三：“暇日经过烦问讯，硬黄曾搨石经无？”

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